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            家具包括哪些(非遺研究者看過來)

            2023-09-21 百科 1 作者:益秦集團

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            龍順成京作硬木家具 第一章 京作硬木家具概說

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            京作硬木家具制作技藝誕生于北京皇城,形成于明、清時期,與蘇作、廣作并稱為中國硬木家具的三大流派,具有家具中的“官窯”之稱。

            北京作為明、清兩代的皇城,當時在宮內設有專門制造宮廷家具的機構,明代叫作“御用監”,清代稱為“造辦處”,來自全國各地的能工巧匠們會聚于此,為宮廷的設施、擺飾制作各式各樣的硬木活計,這些物品工藝精良、結構完善,件件都是珍貴的藝術品。

            京作硬木家具制作技藝是在明、清宮廷家具發展過程中逐漸形成的。明代宮廷御用監多用江南一帶工匠,主要流行質樸、典雅、文秀的蘇作風格。廣作風格的融入,以及由于帝王審美喜好的變化,宮廷家具逐漸追求厚重的造型、龐大的體形,更加注重家具的陳設效果,紋飾吸收了夏、商、周三代古銅器和漢代石刻藝術的有機營養,并將各種龍鳳紋樣巧妙地裝飾,廣泛使用祥瑞題材,形成了具有雍容、大氣、絢麗、豪華、繁縟的富貴氣象的京作硬木家具風格。特別是根據北方地區氣候干燥的特點,使用獨特的燙蠟工藝,在對木材起到保護作用的同時,又充分顯示出木材的自然美。

            京作硬木家具制作到清代的康熙、乾隆年間達到鼎盛,嘉慶、道光以后,隨著宮中各處殿堂家具的逐漸齊備,清宮造辦處制作家具的活計也大大減少,宮中的許多工匠為了生活漸漸流落于民間,開辦木器作坊,其中大部分集中在北京城東南角(原崇文區)的東曉市魯班館周邊。

            清末民初,北京城東南角原崇文區的龍須溝、金魚池一帶地勢偏僻,是勞動人民聚居之地,住房簡陋,生活條件十分清苦。附近的曉市大街又稱東大市,是當時北京有名的夜市。在曉市大街附近有一座供奉木匠祖師爺魯班的廟宇,香火甚勝,人稱“魯班館”。在魯班館的周邊幾條胡同里,有大大小小35家木器作坊和店鋪,集中了北京大批木匠師傅,其中不乏許多技藝超群的能工巧匠。這些工匠中有許多是清宮造辦處活計減少后流散于民間的工匠師傅,他們能制作各式各樣的“京作”硬木家具,對于繼承和發展中國的傳統家具起到了承前啟后的歷史作用。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            黃花梨雙層亮格柜

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            紫檀雕龍書案

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            20世紀90年代末,龍順成老藝人李永芳、張祠文重游魯班胡同

            第一節  明、清家具藝術風格

            中國傳統家具歷經五代、遼、金、宋、元時期的發展,已漸漸進入中國家具發展的完整時期,隨著家具與人們日常生活方式的相互適應,效仿大木作古建筑的各類榫卯結構日趨成熟,為日后中國家具黃金時代的發展打下了堅實的基礎。從此中國傳統家具步入了最為鼎盛時期—明式家具、清式家具。

            一、明式家具

            明式家具是指制作于明代至清代前期,材美工精、典雅簡樸,具有特定造型風格的家具。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化,充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌,并善于將雅俗融為一體,雅而致用,俗不傷雅,達到美學、力學、功用三者的完美統一。

            明式家具的整體結構以框架式樣為主要的形式,呈現有束腰和無束腰兩大結構特征。無束腰家具以圓腿側足為主,造型簡練穩重。有束腰家具方腿直足,或三彎腿或鼓腿 ,形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法,給人以虛實相間、方正穩重的感受,成功地體現出科學性和藝術性融為一體的造型美。

            明式家具在造型上的另一特色是講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝,而著重于家具外部輪廓的線條變化,集中了直線與曲線的優點,柔中帶剛,虛中見實,各呈其姿,給人以強烈的線條美。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一體現。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合,形成千變萬化的幾何形斷面,達到鮮明的裝飾效果,極富藝術情趣。

            明式家具的裝飾手法善于提煉,精于取舍,主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現。在選料上,十分注意木材的紋理,凡紋理清晰好看的“美材”,總是放在家具的顯著部分,格外雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種,其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛,雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處,常做小面積雕刻,以少勝多、工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

            中國傳統家具從明代至清前期發展到了頂峰,因這一時期的家具采用了質密堅硬的硬木材料,在制作上榫卯嚴密精巧,造型上簡練典雅,風格獨特,并具有時代風貌與特色,制作年代又以明代為主,因而被稱為“明式家具”。

            明式家具的特色主要有:

            (1)造型簡練(穩重、大方,比例尺寸合度);

            (2)結構科學嚴謹(榫卯精密);

            (3)用材考究(精于選料配料,重視木材本身的自然紋理和色澤);

            (4)裝飾適度(繁簡相宜,雕刻及線腳裝飾處理得當)。

            二、清式家具

            清式家具是指雍正、乾隆之后的硬木家具,在造型和裝飾上與明式家具風格截然不同。清式家具的發展大致分為三個階段。

            第一階段,清初至康熙初。這一階段的工藝水平,工匠的技藝,家具造型、裝飾等,都是明代家具的延續,處于對前代的繼承期。

            第二階段,康熙末,經雍正、乾隆,至嘉慶。這一階段社會政治穩定,經濟發達,家具生產不僅數量多,而且還逐步形成了特殊的、有別于前代的風格和特點,也就是“清式家具”風格。

            第三階段,道光以后至清末。這一階段是清式家具延續和發展的重要時期。

            在用材上,清代中期以前的家具,特別是宮中家具,常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選,其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色,各種木料不混用。為了保證外觀、色澤、紋理的一致和堅固牢靠,有的家具采用一木連做,而不用小材料拼接。清中期以后,上述三種木料逐漸缺乏,逐漸以紅木代替。

            在裝飾方面,為了追求富貴豪華的裝飾效果,充分利用了各種裝飾材料和工藝美術手段,可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾,雕飾過繁過濫,也成了清式家具的一大缺點。

            清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微,以透雕最為常用,突出空靈剔透的效果,有時與浮雕相結合,立體效果更好。鑲嵌在清式家具中運用更為普遍,其中琺瑯技法由國外傳入,用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清式家具的常用裝飾手法,吉祥圖案是清式家具最常用的裝飾題材。

            清式家具以清中期為代表,總的特點是品種豐富,式樣多變,追求奇巧;裝飾上富麗豪華,并吸收外來文化,融會中西藝術;造型上突出沉穩、厚重的雄偉氣度;制作上匯集雕、嵌、描、繪等高超技藝;品種上不僅具有明式家具的類型,而且還延伸出諸多形式的新型家具,使清式家具形成了有別于明式家具風格的鮮明特色。

            清代中葉以后,家具逐漸轉向造型厚重,形體龐大,雕琢繁縟,與明式家具有著截然不同的風格,因此,在我國家具史上將之稱為“清式家具”。

            清式家具的特色主要有:

            (1)造型厚重(體態豐碩);

            (2)用材充足(不惜工本);

            (3)裝飾華麗(追求華麗)。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            清式托泥圈椅

            第二節  中國家具三大流派

            明、清家具是中國紅木家具中的典范。明式家具造型優雅、內斂、不求張揚,有內涵、文人氣十足,這與當時的文化是分不開的。清式家具造型張揚、夸張、追求華麗、極盡人工,富麗堂皇是它要達到的標準。經過數百年的發展,明、清家具日漸完美,達到了中國家具藝術的巔峰。

            在明、清家具的鼎盛時期,家具制作成為社會上最流行的行業之一,全國各地都紛紛開設家具作坊從事家具生產,既有日常生活實用性家具,也有為滿足上層社會需要精心設計制作的優質家具。但是,因其地域之間、文化背景、生活習俗、審美意識的差異,形成了不同的家具風格體系。蘇作家具、廣作家具、京作家具因其形成于不同的歷史時期,受到不同社會環境及審美觀念的影響,在用材、工藝、造型、風格等方面都有各自鮮明的藝術特色及獨特魅力,從而將中國傳統家具藝術推向全盛,并對后世家具制作有著深遠的影響。

            一、蘇作家具

            蘇作家具是指以蘇州為中心的長江下游地區制作的硬木家具。蘇作家具形成較早,是宋代家具藝術的代表,是明式家具的發源。蘇作家具在用料方面以俊秀著稱,特點是格調大方、簡練,造型優美,線條流暢,比例適度,精于用材,是明式家具風格的佼佼者。

            明、清時期,江南的文人士大夫們熱衷于修建園林,其數量為全國之首。這些文人士大夫通常都有極高的文化修養和審美品位,在家具制作過程中或是親自繪制圖樣,或是全程親臨監制,因此,蘇作家具飽含了文人性情。蘇作家具造型簡約大方,線條流暢,尺寸合理,在設計上吸收了宋代家具風格。在用料上主要以黃花梨、紫檀等木材為主,這些木材堅硬質密、色澤獨特、紋理優美。由于這些木材大多是通過海上貿易所得,可以說是來之不易,所以工匠們在制作過程中都精打細算,慎之又慎。設計者們往往首先根據木料的大小,順應木材的形狀,合理地設計出相應的家具造型,做到木盡其用。長此以往,就養成了一種非常嚴謹、一絲不茍的職業操守。

            由于文人士大夫們對家具創作的躬身參與,蘇作家具有著深厚的文化內涵。在修飾手法上,通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主,其內容題材多取自名人畫稿,以松、竹、梅、花鳥、山水多見,并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案,而鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。其高雅的氣韻和濃厚的文化內涵一直為世人所推崇。

            蘇作家具歷史悠久,傳統深厚,在家具的造型、裝飾、工藝等諸方面,都有著與眾不同的獨到之處。

            二、廣作家具

            廣作家具是指以廣州為中心,廣東地區制作的硬木家具。廣州地處我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材進口的主要通道,同時,兩廣有著中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式家具的發展。清代中期以后,這里異軍突起,成為清式家具最著名的產地。其用料粗壯,造型厚重,追求木性、木色一致,用料清一色,各種木料互不摻用,出現了很多用料清一色、一木所制的家具,這就是著名的“一木一器”。

            廣作家具在造型、結構和裝飾上吸取了西方元素,其造型標新立異,千姿百態,在裝飾雕刻手法上也呈西化的傾向,尤其是裝飾題材非常豐富,追求華麗、奢侈,運用了很多西方文化元素。在家具的鑲嵌方面技藝獨特,可謂一絕。在文化元素上,因較早接觸西方文化,從造型、雕刻圖案到家具的形式,都有揮之不去的西洋符號。廣作家具中的鑲嵌技藝獨步一時,堪稱一絕。

            廣作家具的大氣和豪華備受清代皇室的偏愛,為滿足皇室生活需要,清宮造辦處專門承擔木作制作,大量招募廣作硬木家具制作工匠輪班進京,這也是京作家具流派形成的前奏曲。

            三、京作家具

            京作家具是指北京地區上層社會的家具,即宮廷木作作坊在京城制作的家具。它以黃花梨、紫檀和紅木等幾種硬木原材料制作的家具為主。

            由于宮廷造辦處財力、物力雄厚,制作家具不惜工本和用料,裝飾追求華麗,鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等多種珍貴材料,非其他家具制作可比,充分體現了濃郁的宮廷貴族文化。其講求威嚴奢華、雍容華貴,彰顯皇族的王者風范,從而使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。京作家具造型線條遒勁,大開大合,豪華尊貴,氣韻莊嚴,帶有典型的皇家風格。

            京作家具是在蘇作家具、廣作家具的交融下產生的,但作為宮廷家具,京作家具風格一方面吸收了蘇作家具簡約之風和廣作家具華麗之氣,另一方面也逐漸向追求富麗豪奢的皇家風范發展,在皇權尊嚴的潛意識下,京作家具也帶有驕矜、奢靡的習氣。京作家具在法度嚴謹和整體協調性上令人嘆為觀止,也是其他家具流派所無法企及的。在修飾方面,內容獨具風格,它吸收了商代青銅器和漢代石刻藝術,并巧妙地裝飾在家具上,使其在注重傳統文化內涵上,形成了自己獨特的風格。同時,根據家具造型的不同特點,而施以各種不同形態的紋飾,顯示出古色古香、文靜典雅的藝術形象。常用的紋飾有象征天子身份的圖騰,如夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋,以及獸面紋、蟬紋與勾卷紋等,這些不同形態的紋飾古樸典雅、肅穆高貴,是京作家具的重要閃光點。

            京作家具是對傳統手工工藝的繼承和發揚,素有線條挺拔、造型嚴謹、典雅秀麗、彰顯皇家威儀風范等特點。

            第三節  京作硬木家具特色與美學思想

            京作家具保留了明、清傳統造型、科學合理的榫卯結構和燙蠟工藝,選材精良,做工精細,工藝考究,結構科學,在復雜多變中兼顧美觀與牢固,不僅有實用價值,而且具有很高的藝術與收藏價值。其使用獨特的燙蠟工藝,較好地達到了健康、環保的目的,在對木材起到保護作用的同時,也能夠充分顯示木材的自然美。與京戲一樣,京作家具也是文化融合的產物。京作家具的造型風格介于蘇作家具和廣作家具之間,比蘇作家具要寬大,比廣作家具更為精巧。線條挺拔、曲直相映,力求簡練、質樸、明快。

            一、京作家具技藝特色

            京作硬木家具在長期的歷史積淀中,成為極具中國家具藝術特色的傳統技藝,它用自己的方式記錄了歷史的發展,成為中國歷史發展進程中不可或缺的重要組成部分。

            1. 用料講究,功能合理

            京作硬木家具均采用質地優良、堅硬耐用、美觀大方、富于光澤的珍貴木材制成。經過幾百年的演變和發展,經過長期的推敲、改進,已達到了符合人體使用功能上的要求,具有很高的科學性。

            2. 不同工藝技法的綜合運用

            京作硬木家具制作技藝是典型的精工細做,在變化中求統一,雕飾精細,線條流暢。采用榫卯結合,做法靈妙巧合,牢固耐用,從力學角度來看具有很強的科學性,加上珍貴的原材料、精細的選材、復雜的結構、莊重典雅的造型、細膩美觀的雕飾,使之具有雕繪滿眼、絢爛華貴的特點。

            3. 制作技藝復雜,工序繁多

            京作硬木家具制作工藝本身就相當復雜,制作一件京作硬木家具,要經過對原材料的選擇(尤其是對各種不同材質的木材的不同紋理、色澤的選擇搭配。使用經過精心選擇搭配的材料制作的家具,其紋理和諧,色彩一致,才能給人以藝術的美感和視覺的享受)、造型設計、木工制作、裝飾及打磨燙蠟處理等工序,大大小小的工序加起來有幾十道,技藝要求也十分嚴格。

            4. 造型、結構、紋飾極為講究

            京作硬木家具造型典雅、厚重,結構上講究中正對稱,紋飾精細繁縟,吸收了夏、商、周三代古銅器和漢代石刻藝術的有機營養,將各種龍鳳紋樣巧妙地加以運用,并廣泛使用祥瑞題材,顯示出瑰麗、繁華的富貴氣象,加之中國傳統家具在使用擺設上的長幼有序、尊卑有序,共同構成了京作硬木家具的泱泱皇家氣派。尤其是使用獨特的燙蠟工藝,充分顯示了木材的自然美,是真正的環保家具,具有較高的保值增值及收藏價值。

            5. 榫卯結構、鏤雕、燙蠟技法的充分運用

            京作硬木家具具有“百年牢”的美譽,其秘訣之一就在于其獨特嚴密的榫卯結構設計,每一個結構設計都融入了能工巧匠們的靈感和智慧。鏤雕是把各種紋飾巧妙地展現在家具上,達到相互映襯,相得益彰。燙蠟工藝是京作家具制作技藝中的絕活兒,燙蠟后的家具,再經過擦蠟打光,表層光亮潔凈,而且為日后的保養與修復提供了極大的方便,非常適合北方地區干燥的氣候。

            6. 集實用、觀賞、保值于一體

            年代久遠、品質高超的中國傳統紅木家具是中外收藏家夢寐以求的珍品,加之紅木資源有限,紅木的生長周期又非常長,有的可達上千年,因此,物以稀為貴的紅木家具將越來越具有獨特的魅力。

            二、京作家具之美學

            龍順成京作家具在美學上具有獨特的藝術性、欣賞性和收藏性,這也折射出中國傳統文化的濃厚底蘊和文化內涵。

            1. 木質活性美

            京作家具選用的原材料是紫檀木、黃花梨木、紅酸枝木、花梨木等世界上最為名貴的木材,這些珍貴木材經過恰當干燥處理后,仍會隨著氣候變化產生微小縮脹,這叫作木性。古人順應其特性,將木頭視為活物,特別是在制作家具時,精心研究利用其木質的活性美,在家具結構設計上給予釋放和緩沖的空間。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            木質活性美

            2. 造型古典美

            每件京作家具都稱得上是經典之作。明清家具的造型與硬木的紋理、質地相配恰到好處,和諧委婉,具有高雅的格調。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            造型古典美

            3. 結構自然美

            京作家具非常講究自然美,在結構方面不用一顆釘子,不靠膠,各部件之間的連接均以榫卯結構的方式組成一體,不僅有控制木材變形、縮脹的功能,更有經久耐用之功效。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            結構自然美—抄手榫

            4. 技藝人文美

            珍貴的硬木家具都是手工制作,這就賦予了家具人文美(人性味)。然而一件相同的家具樣式圖樣交給不同的工匠制作,卻能做出不同的美學味來,每件家具都是制作者技藝、人品、素養甚至脾氣、性格的真實反映。

            非遺研究者看過來,帶你了解中國各式古典家具

            技藝人文美

            第四節  龍順成京作技藝保護價值

            京作硬木家具的制作技藝融入了蘇作和廣作家具的制作技藝,同時在家具演變和制作過程中,兼顧吸收了古銅器和漢石刻藝術的有機營養,并把這些古代藝術的精華體現在家具中,充分體現了帝王貴胄的審美喜好,追求厚重的造型、龐大的體形,形成了雍容大氣、絢麗豪華的京作家具風格,具有極高的價值。

            (一)藝術價值

            京作硬木家具保留了傳統的造型、榫卯結構和燙蠟工藝,用料精良,做工考究,品位高雅,體現了其獨特的藝術價值。傳統的京作硬木家具制作技藝誕生于北京皇城,形成于明、清,作為宮廷藝術,其莊重典雅、細膩美觀、大氣內斂、高貴含蓄的風格,體現了皇家的審美趣味,作為歷史名片,也反映了那個朝代的硬木家具制作技藝的狀況。京作硬木家具作為一種物質載體,承載著諸多非物質文化的信息,承載著古都文化的意蘊,在某種程度上體現了中華民族的文化傳統,也是當時各個層面的歷史、文化的見證。

            (二)經濟價值與社會價值

            20世紀60年代始,龍順成作為京作硬木家具制作技藝傳承的代表,為外貿工藝品公司來料加工制作了大批的硬木家具產品。特別是“三線繡墩”“如意繡墩”“五腿花臺”等產品,出口美國、古巴及北歐、東南亞等國家和地區,成為國家出口創匯的重要產品。

            隨著對外開放的經濟政策,京作硬木家具以其明快大方、文氣典雅、古色古香的風格,在世界家具市場占有一席之地,為東方文明大放光彩做出了貢獻,為祖國和人民爭得了較高的榮譽。

            近年來,應文物保護單位的要求,利用其傳承的制作技藝,先后為頤和園延賞齋復制了“清代乾隆九屏風”,為香山勤政殿復制了“清代朝服雕龍柜”,為北京全聚德帝王廳、首都博物館、北海團城等制作了大量仿明清古典家具,同時還為多個駐外使館制作了硬木家具,不僅增進了世界人民對于中華民族優秀傳統文化的了解,也促進了我國與各個國家和地區之間的文化交流。

            (三)歷史價值與學術價值

            京作硬木家具制作技藝歷經明、清、民國,文化積淀深厚,繼承并綜合了中華民族的多種優秀傳統文化,其制作技藝和家具產品本身就是一部沉甸甸的歷史。

            京作硬木家具制作技藝中的榫卯結構和燙蠟工藝為研究中國傳統硬木家具提供了范本,也為其他各類家具制作技藝提供了可供參考的資源,具有很高的科學研究價值。

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